Ronin Network-hinta

Kaksi mielenkiintoista diaa a16z:n vuoden 2025 kryptotilan esityksestä. Yksi on suurten kryptoverkkojen tuottamat maksut. Vuosina 2021–2024 Ethereum hallitsi, mutta juuri viimeisen vuoden aikana tämä valta-asema on vähentynyt dramaattisesti, kun Hyperliquid, Solana ja Tron ovat syöneet suuren osan lounastaan. Toiseksi NFT:n kuukausittaiset aktiiviset ostajat Ethereumissa saavuttivat huippunsa vuonna 2022, ja nyt sitä hallitsee Base ja paljon monipuolisempi pelikenttä. Olen hieman epäileväinen tätä kaaviota kohtaan, joten mietin, mitä he sisällyttävät tähän NFT-toimintaan, mutta silti se on mielenkiintoinen ja minulla on siitä teoria. Teoriani on, että NFT-taide (ja erityisesti kuvataide) on hallitsevassa asemassa ETH L1:ssä ja pysyy sellaisena lähitulevaisuudessa. Kun otetaan huomioon ETH:n määräävän aseman väheneminen aktiivisuudessa ja huomiossa (BTC ja ETH ovat edelleen hyvin hallitsevia kokonaismarkkina-arvossa), olisi järkevää, että se johtaisi NFT:n toiminnan ja huomion vähenemiseen, jota näemme erityisesti toissijaisessa myynnissä. En väitä, että tämä on syynä vähäiseen NFT-taiteen aktiivisuuteen, mutta minun on kuviteltava, että sillä on ollut vaikutusta. Toinen teoria, uskon, että tarvitsemme degeenejä (eli spekulatiivista kaupankäyntiä) potkaistaksemme NFT-taidemarkkinat korkeammalle vaihteelle. Tiedän, että monet meistä haluavat vähemmän spekulatiivista ostamista, mutta luulen, että räpylät ovat syy siihen, miksi äskettäinen Quine-huutokauppa saavutti 15 miljoonaa dollaria (ja sitä seuranneen epävakaan pohjahinnan). Veikkaan, että jos Quine-huutokauppaan olisivat osallistuneet vain "todelliset taiteen ostajat", se olisi asettunut noin 2,5 ETH:iin, joka on Samin Masquerade-kokoelman hinta. Kun yritin löytää ihmisiä, joille tarjota varanaamioitani, oli vaikea löytää hyviä ihmisiä, joilla olisi siihen varaa, mutta Samin vahva verkosto löysi ne hänelle, mikä on osoitus Samin rakentamasta Luci-yhteisöstä. Nyt uskon, että NFT-taidemarkkinat ovat erillään yhteisömme taiteesta. Uskon itse asiassa, että taiteella menee melko hyvin viimeaikaisten institutionaalisten tunnustusten ja huomion saavan yleisen laadun ansiosta. Näen enemmän merkkejä siitä, että digitaalisesta taiteesta tulee pelkkää taidetta sen sijaan, että se olisi piilossa kapealla nurkalla. Epäilen myös, että digitaalinen taide nähdään mahdollisena uutena tulonlähteenä trad-taidemarkkinoille, melkein uutena elinehtona trad-taidemaailman erittäin vaikeille markkinoille. Nyt takaisin degeenien tarpeeseen. Uskon, että Gondin ja NFTStrategin kaltaiset työkalut ovat tärkeitä NFT-taidemarkkinoiden käynnistämisessä. En henkilökohtaisesti halua käyttää vipuvaikutusta tai sotkea tokeneita, mutta ymmärrän ja arvostan niiden roolia ekosysteemissämme. Krypton tärkeimmät asiat tällä hetkellä ovat stablecoinit (eli Tether), perp-kauppa (eli Hyperliquid) ja ennustemarkkinat (eli Polymarket), jotka liittyvät käteiseen, vipuvaikutukseen ja spekulaatioon. On järkevää, että NFT:t tarvitsevat samanlaista infrastruktuuria kuin suuremmat kryptomarkkinat, jos NFT:t aikovat koskaan joutua uudelleen härkäjuoksuun. Lopullinen teoria. Tärkeintä Gondin ja NFTStrategyn kaltaisten asioiden onnistumiselle on volyymi. Henkilökohtaisesti uskon, että millään muulla ei ole väliä. Uskon, että hinta ja hinnat ratkaisevat laadun, joten jos tarkastellaan erityisesti NFTStrategia, veikkaan, että kuratointi vahingoittaa heitä enemmän kuin auttaa heitä. Markkinat määrittävät, mitkä strategiat ovat hyviä tai huonoja, ja se näkyy nopeasti kunkin strategian hinnassa. Ja ainoa tapa selvittää tämä kaikki on kokeilla aggressiivisesti. Epäonnistumisia tulee olemaan paljon, mutta muutamat onnistumiset näyttävät tietä.